华东师大宋词研究串讲笔记（一）|你来我网|考研

首页｜考研题库｜专业课咨询｜助教答疑｜考研商城｜考研论坛｜考研聊天室｜考研辅导班引擎

首页 >> 资料中心 >> 专业课笔记 >> 正文

华东师大宋词研究串讲笔记（一）
http://www.OKhere.net 你来我网-考研社区　2005年1月25日12:33 OKhere.net论坛网友转载

作者：leoster

一、词籍（10种）
1 、宋词总集
《全宋词》，唐圭璋，共收录宋代词人1330余家，约20000 首词。
2 、宋词汇刻本，每一词家的全部作品。
《宋六十名家词》，明代毛晋编，最早、流传最广的宋词汇刻本，收录61家（北宋23家，南宋
38家）
（1 ）在各家之后都赋予跋语，简介词人作品风格。
（2 ）以词籍付刻先后为准排列，而不以时代先后为序。
（3 ）版本选择不精，校刊有疏略。
（4 ）把原本卷书任意合并，所补遗词也不完全可信。
《疆村丛书》，清末朱孝臧（号疆村），最富宋词汇刻本，共收唐宋金元173 部，其中宋词112
家（北宋27，南宋85），以网罗善本为主，注明版本来源，校刊精博。
3 、宋人宋词选本，属总集范畴。
《花庵词选》，《唐宋诸贤绝妙词选》和《中兴以来绝妙词选》的合刊本，南宋黄昇（号花庵）
编。
《唐宋诸贤绝妙词选》，10卷，卷一收唐五代词，其余9 卷宋词，苏轼31首数量居第一。
《中兴以来绝妙词选》，10卷，辛弃疾、刘克庄最多。（中兴以后即南宋）
（1 ）以苏、辛词派为主。
（2 ）所选作品符合宋词发展客观实际，对词史研究有重要参考价值。
（3 ）所选各家都有小传，有时还有评语。（以前是没有的）
《阳春白雪》，南宋赵闻礼编，宋人词集中最晚出，流传不广。
（1 ）所选大多为南宋词家。
（2 ）其中有许多不知名词家作品，对保存宋人散逸词篇颇有价值。
（3 ）以词调分卷。
《绝妙好词》，南宋周密编成于宋亡后，共132 家，385 首。
（1 ）只收南宋以来词，始自张孝祥，终于仇远。
（2 ）选词标准偏于清丽婉约，不选忠愤激昂的豪壮之作。
周密22首，其次吴文英16首，姜夔13首，史达祖、王沂孙10首以上，辛稼轩3 首。
《乐府补题》，南宋遗民词选，未署编者姓氏，咏物词选。
王沂孙、周密等14家，37首，以《摸鱼儿》、《桂枝香》等五调，分咏莼、蟹，“托物寄情”，
表达家国沦亡之悲。
4 、宋人的词话
《碧鸡漫志》，宋王灼，于成都碧鸡坊，宋代词学理论著作。
全书五卷，卷一论乐，卷二论词，卷三至卷五论词调，还记录了很多词坛掌故。
观念：尊苏词，贬柳词。
主张：诗词“本一”，不当“分异”，诗词“本之性情”。
《词源》，南宋末年张炎（词家），宋代重要词论著作。
上下两卷，上卷论词乐、音律，下卷论词的风格、音乐特征、创作方法等。
主清空、高远、雅正。目的：推尊词体。宗姜夔，贬质实（吴文英）。
《乐府指迷》，南宋末年沈义父，28则，给子侄辈讲论作词方法，提出作词标准，评价词人得
与失，分析创作中诸多具体问题，主张音律谐，下字雅，用字不可太露，发意不可太高。
二、词体
1 、词与音乐的关系（P2、P21 ）（隋唐燕乐）
（1 ）词与音乐的关系不同于诗与音乐的关系。（清末明初刘熙载《艺概》）
词与音乐的关系：“言出于声”（因声填词），词乐一体。
诗与音乐的关系：“声出于言”（以声就诗），词乐二元。
音乐的特性进入了词的写作过程，它产生、影响，起制约作用的，诗则不然。
（2 ）词所配合的音乐不同于诗所配合的音乐。
隋唐燕乐，一种大别于传统音乐系统的新型音乐，世俗、抒情、娱乐性，继承和超越了传统音
乐（雅乐、清乐），是异质、多元的音乐聚合体，具有特殊的声情品格。
A 、音乐类型：是世俗心音，真正的抒情音乐（“是以感其声者，莫不奢浮躁竞，举止轻飚，
或诵或跃，乍动乍息，跷脚弹指，撼头弄目，情发于中，不能自止。”）
B 、音乐功能：强烈的感官愉悦功能，突破儒家功利主义音乐理论的束缚（白居易《策林》第
64，乐者本于声，声者发于情，情者系于政。）
C 、传播环境：征歌选舞，传播于歌舞享乐环境中，多在官诗宴会、贵族笙院、富家豪门、酒
肆瓦舍、秦楼楚馆。
D 、歌唱要求：独重语音（李贽《品令》：唱歌须是玉人，檀口皓齿冰肤，意传心事，语娇声
颤，字如贯珠。老翁虽是解歌，无奈雪鬓霜须。大家且道，是伊模样，怎如念奴？）
隋唐燕乐：世俗性、愉悦性、狭媚性
1 、词体基本特征：正如隋唐燕乐脱离了传统的儒家功利主义音乐美学理论的束缚，作为与之
相配的歌词的词，自然与“文以载道，诗以言志”的传统相区别，它所承载的情致与建功立业、修身养
性、经邦济世的志道不同，是生活的另一个侧面，心灵的别一扇窗口。具有私性化、柔婉化、心绪化的
独特色彩。
诗：抒发感情（具体）
词：传递、表达情绪（悠微、难以把握、捉摸、弥漫、朦胧）
2 、词的创作——按谱填词（P35 ）
作词先按律制谱，后配以歌词，依照音谱所定的乐段乐白和音节声调，制词相从，谱分音谱、
词谱两类。
3 、词体的形成——依曲定体（P51 ）
指词调依从典调，歌词形式服从于音乐形式。
包括乐段分片（P52 ）、词腔押韵（P57 ）、曲拍为句（P60 ）。
三、词调三类（词的音乐分类概念）
1 、令、引、近、慢（P91-97）
令：令又称为小令。词曲称令，盖出于唐人宴席间所行的酒令。令就成了词曲中短章的一种泛
称了。歌令一般调短字少。因此，凡小调短曲也可概称为令。令曲的特点或许节奏较快。
引：引本是古代乐曲的一种名称。在曲中有前奏曲、序曲的意思，引词一般较小令要长。
近：又称近拍，近拍为全称，近是近拍的省称。近与令、引慢的区别亦在于音乐上体段、节奏
不同。近与引两类曲调，其长短、字数大都介于小令与慢词之间，引与近在大曲中处于不同乐段而且其
节拍出有区别。
近拍：音乐体段，节奏上的特点。
近：慢曲之后，在入破之前，由慢转快之间的部分所用的曲调，节奏上近于慢拍与促拍之间。
慢：慢是慢曲子的简称，调长拍缓和是慢曲的特点。慢词一般字多调长。
令、引、近、慢各有其不同的节奏与唱法，它们的区别，首先在于音乐而不在文辞。
2 、偷声、减字（P113）
偷声与减字意义相同，都是指对本调在音乐上节短乐句或简化节奏，在歌辞上减少字句，从而
推出新词。
3 、添声、添字、摊声、摊破（P114）
与偷声减字相反，添声、添字、摊声、摊破，都是对本调在音乐上添入乐句或加繁节奏，在歌
辞上增多字句，从而推出新调。四者意义相同。
四、词家（最重要章节）
1 、宋初词坛
（1 ）王禹偁，留下一首《点绛唇》，北宋初最早出现小令之一，是他滞留江南作官时期所作
（长洲知县），写用世抱负及不被理解的孤独苦闷，格调沉郁高旷。“凭栏远眺”、“天际征鸿”这种
境界，为后人宋词里被屡屡采用的境界。如辛弃痴《水龙吟》“登建康赏心亭”
（2 ）林逋，《点绛唇》“金谷年年”，宋词中最早咏物词，咏草，终篇无“草”字，对后代
宋人咏物词产生影响。与后世以刻画为工的咏物词有所，它并不是单纯写物，而是比较深切地注入了生
活感受。上篇借春意阑珊喻人世沧桑，下篇寄离情于芳草。
（3 ）潘阆，《酒泉子》十首，忆杭州组词，都以“长忆”起句，是宋词中最早组词，把山水
形胜作为词的重点来写，他是一个早期尝试者。
2 、北宋前期小令
（1 ）晏殊（晏、欧并称，受冯延巳影响），词集《珠玉词》，约139 首。
“珠圆玉润”，“温润秀洁”（王灼《碧鸡漫志》）、“温润和婉”的美，“和婉明丽”（冯
煦）
A 、大多不涉艳情，而多表现基于人生缺憾的那种潜隐而莫名的惆怅。
B 、风格偏于雅，擅长在视觉、情绪的流动过程中捕捉隐微的情绪波动，细腻的心灵感受。
C 、雅丽的背景、平缓的节奏、雍荣的气度，没有激烈、外露的情绪，没有起伏跌宕的情感。
（2 ）欧阳修（受冯延巳影响，晏殊得其俊，永叔得其深）
内容：反映艳情冶游生活，又反映了一些宦途风波个人际遇地方风情，保持了士大夫艺术风貌，
但也吸取了一定民间文学风味。
A 、前期有一些未脱艳科影响的歌妓词，是五代花间词的遗风。
B 、还有反映市井情趣的俗词，受柳俗词流行风气的影响。
C 、身世之感家国兴衰为主题，这些作品是他谪滁后所写，与冯延巳有承继关系（得其深）。
D 、两组《渔家傲》，咏十二月节气与景色，《采桑子》一组十首，咏颍州西湖。
情感表达：深婉，不是停留在静态的愁思意趣中，涵永而少起伏，多表现思绪的流转变化，浓
烈而有波澜
《踏莎（suo1）行》，努力展示人物内心情感变化，曲折（《玉楼春》），情感表达大胆直率（《渔家傲》）
（3 ）范仲淹，留词五首，“异军突起”，当时文人小令词中的异响，能作壮词，能作绮语
《渔家傲》，四年军旅生活丰富了他的人生感受，广漠萧瑟艰苦孤寂的边塞生活，将士久疏思
乡情感，抱国立功的志向，开拓了词的审美境界，风格沉郁苍凉，上承唐边塞传统，下开宋豪放词先河，
异军突起。
（4 ）宋祁，《玉楼春》，“红杏枝头春意闹”，“闹”，句中之眼。“闹”，句中之眼，点
染得（李清照《醉花阴》“人比黄花瘦”，“瘦”篇中之眼，神光所聚。吴文英“瘦”字最多。） 3 、北宋前期的慢词创作
（1 ）柳永，“工于羁旅行役”。
A 、创体，发展了慢词，大量创制慢词长调，开创了慢词的时代。有半数以上（120 多首）慢
词，多属新声，例如《戚氏》。
B 、创意，柳永词中第一次展示了市井情趣，表现了宋初都市市井风貌，如《望海潮》，对冶
游生活及风尘女子情感愿望的描写，能见词人真诚的情感依恋。可以看到词人对风尘女子的心声的理解
和同情。（《迷仙引》）
C 、创法，“铺叙展衍”，创造并善于运用铺叙手法（铺陈叙述）。为适应慢词篇辐较长，内
容较多需展衍，故多用铺叙，长调始兴柳永。“铺叙”一法又多见于柳词，由片段的感受和简单的场景
转化为复杂的感受和多重的场景。如《雨霖铃》。
D 、结构，多用线形结构，在内容安排上叙述描绘善于表达情感，使情感表达做到淋漓尽致。
经常使用明确指示时空转换的关联词语和呼应词语。
（2 ）张先，慢词18首，用小令作法写慢词18首。《子野词》，以小令为主，以小令著称。张
先共遗186 首。例《谢池春慢》“缭墙重院”（玉仙观道中逢谢媚卿）
A 、整首词写艳遇，但结尾幽默。
B 、略其事，详其情，长事短说，属小令作法。（小令感悟式，慢词长调过程式）
令词以“秀”取胜。“秀句”“张三引”，“心中事眼中泪意中人，张三中”
《天仙子》“云破月来花弄影”，妙在著景，此一类。擅写“影”。26处。
“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”，妙在传心，此二类。
4 、苏轼与元祐词人
（1 ）苏轼（1036、1037生，1101生卒），宋词繁荣期。《东坡乐府》。
词创作起步较晚，离京去杭州任通判留词。大家特点气魄。
中心：以诗为词。苏轼词的意义，已有许多前人令宋词繁荣，苏轼出现，与人不同，创新价值。
A 、苏轼艺文通才，诗词文书画皆是卓然大家，论艺也博识圆通，强调各种文艺门类精神上的
相同，不拘泥于各自特点，“物一理也”，“通其意则无适而不可”，所以其词不为传统框范所限。
B 、苏轼有“自是一家”的自觉创新意识，不追逐别人的潮流，自创一体，开拓创新词境。[
鲜于，（子骏）中：“虽无柳七郎风味，亦自是一家。”]
C 、“自是一家”的正面主张：使词从传统女性题材中跳出来，摆脱倚红偎翠脂粉香泽，强调
即事抒怀，充满博大情怀，写士大夫文人全部的人格。抒写创作主体的襟怀，强调阳刚之美。《江城子
》“老夫聊发少年狂”壮观）（前调。密州出猎）
D 、苏轼词的创新，概括归结为以诗为词（退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，
虽极天下之工，要非本色。陈师道《后山诗话》），以诗为词确实可用来概括苏轼的词学本体论。“词
与诗同质异体”词可与诗一样成主体的为完整生命人格的体现，凡可入诗亦可入词，又并不主张诗词不
分，强调“同质”时充分注意它“异体”的一面，并不取消词体独立性和内在规定性，特别是词作为歌
唱艺术的特点。
《唐宋词通论》P198起四方面（提高词品、扩大词境、改变词风）。“指出向上一路，新天下
耳目”（王灼《碧鸡漫志》）
（2 ）黄庭坚（秦七黄九，苏门四学士，秦观），不同风貌，心性、定力
A 、词学观，从本体论延伸到了作家论创作论，揭示了作为抒情主体的词人的性情学养、遭遇
心境跟词的创作的密切关系，主张提高创作主体的学养、襟怀、人格境界，所以苏轼独立不移的文化人
格和超旷飘逸的总体精神最为山谷所推崇。词风与苏轼接近，词的框架主体，塑造了士大夫自我人格形
象。
B 、词留下180 多首，三分之二是言志抒怀之作，壮词、犷词，被贬十年间作约半数，表现出
自的自我个体意识，其意境刚大之气，跟东坡超越消解矛盾的逸怀之气是不同的，黄刚直倔强，“不以
迁谪介意”的个性和处世态度所决定，[ “日边清梦断，镜里朱颜改”（秦观）] 黄俗词与柳词风格接
近，“笔墨劝淫”，都是年轻时所作，历时性的，游戏笔墨，“不过空中语耳”，即使俗词也有出色的
心理刻划。
（3 ）秦观，宋本事《淮海居士长短句》70多首。
A 、“专主情致”（李清照）“将身世之感打并入艳情”（周济评）。情词为主，倾注全部真
诚，不仅是恋情、艳情、生死之情、贬职之情。名篇大多贬谪之作。（少游元年高太后当政时得意）多
功利，倾注心灵深处全部真诚凄苦缠绵。如《踏莎行》“雾失楼台，月迷津渡”
B 、恋情升华，深于情又纯于情。（《鹊桥仙》）
C 、“韵胜能留”，直泻流水化成悬浮云彩。情语借助景语，情转化为景，慢词长调，学柳词，
既发挥长调铺叙委婉的长处，又弥补了过于发露一泄无余的不足，具体手段是减少叙事与直说的成份，
多用融情入景之法，用景语即画面来承托情感使之凝而不散，例《满庭芳》“‘山抹微云’之女婿也”。
（4 ）晏几道，晏殊第七子，共八子六女，大家子弟，要么成才，否则极端。黄庭坚说他“四
痴”，绝大多数恋情词，恋情与梦境交织，《小山词自序》，黄写《小山词序》。
小晏个性为人词风基本特色，生长土壤
A 、多情词，但淡化风月，构筑的是纯真执着的恋情世界，充满依恋怀想，没有感官声色的狎
昵之状，只有精神和心灵的生死之恋。
B 、《小山词》，着力于向狭而深的内心世界挖掘，是一份心灵的记录，具浓重的感伤色彩，
物是人非，往事不堪回首。
C 、词表现方面多追忆多梦境，每每立足于眼前向往昔和未来或梦前和梦后延伸扩展。
D 、《小山词》句法多跌宕顿挫，小令跌宕顿挫为一大贡献。小晏词中不见风月，柳永往往以
云雨起以云雨收尾。
（5 ）贺铸，《东山词》，（侠义之气，见贺“皆侧目不敢仰视”）先授武衔
A 、词中第一次出现“思欲报国，请缨无路”的伟男子形象（《六洲歌头》）“少年侠气……”
B 、咏物词多用比兴寄托
C 、悼亡之作（《鹧鸪天》“重过闾门万事非”），使词的私人性情感中融进新内容，直接采
用或间接引用唐人诗句太多。用唐人李贺、李商隐、杜牧诗句。
（6 ）陈师道，主要贡献词论《后山诗话》，论词材料11则，其中关于苏轼作词“子瞻以诗为
词”，对后世影响极大。
（7 ）晁补之，总体上晁词接近东坡、王灼、晁黄学东坡，“韵致得七八”。
A 、词集中柔情词三十多首，歌妓词约占三分之一，追怀旧游，情感细腻而深沉，有些写夫妇
之情，如《满江红。月上西窗》，内容情调诚笃。
B 、受党争过年连，屡遭贬谪，写了不少感叹仕路坎坷，抒发羁旅之愁的谴责词。如《迷神引
》“迷神引”，“黯黯青山红日暮”，格调偏于沉郁。
C 、晚年长期闲居乡间，有不少描写田园风光和归隐情怀的闲居词。
（8 ）李之仪，《姑溪词》90多首，强调词的文体风格，词要有“韵”（即韵味）与李清照
“尊体”，立足于词本身特征本体风格，提高词的地位，尊体。李清照“别是一家”（与苏轼诗词一家
相反），90多首词以小令为主。“小令更长于淡语、景语、情语”（谈语：不重设色），得力于构想新
颖。
其小令并不避直说，含韵深婉的情味是由复叠回环而产生。
《卜算子》“构思新巧在于以长江为既是阻隔又是纽带的意韵两端”（高）“隔绝中的永恒爱
意”（高）
（9 ）王安石，比苏轼大16岁，生1021年，留29首（《金陵怀古》）咏史怀古词成就最高，由
表现个体人生感受转向对历史现实反思。
怀古词《桂枝香》，另一首《南乡子》“自古帝王州”。
咏史词《浪淘沙》“伊吕两衰翁”。
咏史怀古之区别：怀古作品应是履践目击（即），“历史图景与山川景物并视”，咏史可是缅
想，读史有感，闲适词，即禅理词，退隐钟山生命最后十年作。题材的开拓，禅理。好用典故。

［看看评论/我要评论］［推荐给好友］［我要投稿］［关闭窗口］

相关文章:

北大课堂笔记社会主义部分(四)

北大课堂笔记社会主义部分(五)

北大课堂笔记社会主义部分(六)

《数据结构(c语言版)习题集》算法设计参考答案(修正版)